Budowa gitar
Praworęczność i leworęczność:
Nowoczesne gitary można skonstruować tak, aby pasowały zarówno do leworęcznych, jak i praworęcznych graczy. Zazwyczaj dominująca ręka jest używana do szarpania lub brzdąkania na strunach. Jest to podobne do rodziny instrumentów skrzypcowych, w których dominująca ręka kontroluje smyczek. Gracze leworęczni zazwyczaj grają na instrumencie lustrzanym stworzonym specjalnie dla graczy leworęcznych. Istnieją inne opcje, niektóre niekonwencjonalne, w tym nauka gry na gitarze praworęcznej tak, jakby gracz był praworęczny lub granie na niezmodyfikowanej gitarze praworęcznej odwróconej. Gitarzysta Jimi Hendrix ) grał na praworęcznej gitarze naciągniętej odwrotnie (odwrócone struny wysokie i basowe). Problem z tym polega na tym, że odwraca kąt siodełka gitary. [21]Siodło to pasek materiału na górze mostka, na którym spoczywają struny. Zwykle jest lekko nachylony, dzięki czemu struny basowe są dłuższe niż struny wysokotonowe. [21] Częściowo powodem tego jest różnica w grubości strun. [23] Fizyczne właściwości grubszych strun basowych wymagają, aby były one nieco dłuższe niż struny wysokotonowe, aby poprawić intonację . Odwrócenie strun odwraca zatem orientację siodła, wpływając niekorzystnie na intonację.
główka:
Główka znajduje się na końcu gryfu gitary najdalej od korpusu. Jest wyposażony w głowice maszynowe, które regulują napięcie strun, co z kolei wpływa na wysokość dźwięku. Tradycyjny układ tunera to „3+3”, w którym każda strona wrzeciennika ma trzy tunery (tak jak w Gibson Les Pauls ). W tym układzie wrzecienniki są zwykle symetryczne. Wiele gitar ma inne układy, w tym sześciorzędowe tunery (wykorzystywane w Fender Stratocaster ) lub nawet „4+2” (np. Ernie Ball Music Man). Niektóre gitary (takie jak Steinbergers ) w ogóle nie mają wrzeciennika, w którym to przypadku strojenie znajdują się gdzie indziej, albo na korpusie, albo na mostku. Nakrętka to mały pasek kości , plastiku , mosiądzu , corianu , grafitu , stali nierdzewnej, lub inny średnio twardy materiał, w miejscu połączenia wrzeciennika z podstrunnicą. Jego rowki prowadzą struny na podstrunnicę, zapewniając spójne boczne ułożenie strun. Jest to jeden z końcowych punktów długości wibracji struny. Musi być dokładnie przycięty, w przeciwnym razie może powodować problemy ze strojeniem z powodu poślizgu lub brzęczenia struny. Aby zmniejszyć tarcie strun w nakrętce, co może niekorzystnie wpłynąć na stabilność strojenia, niektórzy gitarzyści montują nakrętkę rolkową. Niektóre instrumenty używają progu zerowego tuż przed nakrętką. W tym przypadku nakrętka służy tylko do bocznego wyrównania strun, a wysokość i długość strun jest dyktowana przez zerowy próg.
główka:
Szyja:
W gitarze elementy takie jak progi , gryf , tunery , headstock , a kratownica rod , wszystkie dołączone do długiego drewnianego rozszerzenia, łącznie stanowią jej szyję . Drewno użyte do wykonania podstrunnicy zwykle różni się od drewna w pozostałej części gryfu. Naprężenie zginające na gryfie jest znaczne, szczególnie gdy używane są struny o większej grubości (patrz Strojenie ), a zdolność gryfu do opierania się zginaniu (patrz Pręt kratownicy ) jest ważna dla zdolności gitary do utrzymywania stałego skoku podczas strojenia lub gdy struny są niespokojne. Sztywność gryfu w stosunku do korpusu gitary jest jednym z wyznaczników dobrego instrumentu w porównaniu z instrumentem złej jakości.
Przekrój szyi może się również różnić, od łagodnej krzywizny „C” do bardziej wyraźnej krzywizny „V”. Dostępnych jest wiele różnych typów profili gryfu, co daje gitarzyście wiele możliwości. Niektóre aspekty, które należy wziąć pod uwagę w przypadku gryfu gitary, to całkowita szerokość podstrunnicy, skala (odległość między progami), drewno gryfu, rodzaj konstrukcji gryfu (na przykład gryf może być wklejony lub przykręcony) oraz kształt (profil) karku. Inne rodzaje materiałów używanych do produkcji szyjek to grafit ( gitary Steinberger ), aluminium ( gitary Kramer , Travis Bean i Veleno ) lub włókno węglowe ( Gitary Modulus i ThreeGuitars ). Podwójna szyjagitary elektryczne mają dwa gryfy, co pozwala muzykowi na szybkie przełączanie się między dźwiękami gitary.
Podstrunnice najczęściej wykonywane są z palisandru , hebanu , klonu , a czasem z materiałów kompozytowych, takich jak HPL lub żywica. Zobacz sekcję „Szyja” poniżej, aby dowiedzieć się, jak ważna jest długość podstrunnicy w połączeniu z innymi wymiarami gitary. Podstrunnica odgrywa zasadniczą rolę w tonie wysokich tonów gitar akustycznych. Jakość wibracji podstrunnicy jest główną cechą generowania najlepszego tonu wysokich tonów. Z tego powodu drewno hebanowe jest lepsze, ale z powodu intensywnego użytkowania heban stał się rzadki i niezwykle kosztowny. Większość producentów gitar zastosowała palisander zamiast hebanu.
Progi:
Prawie wszystkie gitary mają progi, które są metalowymi paskami (zwykle stopu niklu lub stali nierdzewnej) osadzonymi wzdłuż podstrunnicy i umieszczonymi w dokładnych punktach, które dzielą długość podziałki zgodnie z określoną formułą matematyczną. Wyjątkiem są bezprogowe gitary basowe i bardzo rzadkie gitary bezprogowe. Dociśnięcie struny do progu określa długość wibracji struny, a tym samym jego wynikową wysokość. Wysokość każdego kolejnego progu jest definiowana w odstępie pół kroku na skali chromatycznej . Standardowe gitary klasyczne mają 19 progów, a gitary elektryczne od 21 do 24 progów, chociaż wyprodukowano aż 27 progów. Progi są ułożone, aby osiągnąć jednakowy temperamentpodział oktawy. Każdy zestaw dwunastu progów reprezentuje oktawę. Dwunasty próg dzieli długość podziałki dokładnie na dwie połowy, a pozycja 24 progu ponownie dzieli jedną z tych połówek na pół.
Progi są dostępne w kilku różnych grubościach i mogą być dopasowane zgodnie z preferencjami gracza. Wśród nich są progi "jumbo", które mają znacznie grubszy rozstaw, co pozwala na zastosowanie lekkiej techniki vibrato od mocniejszego i bardziej miękkiego dociskania struny. „Zapiekane” podstrunnice, w których samo drewno podstrunnicy jest „wygrzebane” między progami, pozwalają uzyskać dramatyczny efekt vibrato. Drobne progi, znacznie bardziej płaskie, pozwalają na bardzo niską akcję struny , ale wymagają, aby inne warunki, takie jak krzywizna szyi, były dobrze utrzymane, aby zapobiec brzęczeniu.
Pręt kratownicy:
Pręt kratownicy to cienki, mocny metalowy pręt biegnący wzdłuż wewnętrznej strony szyi. Służy do korygowania zmian krzywizny szyjki spowodowanych starzeniem się drewna szyjkowego, zmian wilgotności lub kompensacji zmian naciągu strun. Napięcie zespołu pręta i gryfu jest regulowane za pomocą nakrętki sześciokątnej lub śruby imbusowej na pręcie, zwykle umieszczonej na wrzecienniku, czasami pod osłoną lub tuż wewnątrz korpusu gitary pod gryfem i dostępnej przez dziura dźwiękowa. Dostęp do niektórych prętów kratownicy można uzyskać tylko po zdjęciu szyjki. Pręt kratownicowy przeciwdziała ogromnemu naprężeniu, jakie struny nakładają na gryf, przywracając szyję do prostszej pozycji. Obracanie cięgna zgodnie z ruchem wskazówek zegara napina go, przeciwdziałając naciągnięciu strun i prostując szyję lub tworząc łuk do tyłu.
Regulacja pręta kratownicy wpływa na intonację gitary oraz wysokość strun od podstrunnicy, zwaną akcją . Niektóre systemy prętów kratownicowych, zwane systemami kratownic podwójnego działania , zaciskają się w obie strony, popychając szyjkę zarówno do przodu, jak i do tyłu (standardowe pręty kratownicowe mogą zwolnić tylko do punktu, poza którym szyjka nie jest już ściskana i ciągnięta do tyłu). Artysta i lutnik Irving Sloane zwrócił uwagę w swojej książce Steel-String Guitar Construction, że pręty kratownicowe są przeznaczone przede wszystkim do naprawy wklęsłego wygięcia szyi, ale nie mogą korygować gryfu za pomocą „tylnego łuku” lub takiego, który został skręcony. Gitary klasyczne nie wymagają prętów kratownicowych, ponieważ ich nylonowe struny wywierają mniejszą siłę rozciągającą i mają mniejszy potencjał powodowania problemów strukturalnych. Jednak ich szyje są często wzmocnione paskiem z twardszego drewna, takim jak hebanowy pasek biegnący w dół szyi cedrowej . W tej formie zbrojenia nie ma regulacji naciągu.
Mostek:
Głównym zadaniem mostka w gitarze akustycznej jest przeniesienie wibracji ze strun na płytę rezonansową, która wibruje powietrze wewnątrz gitary, wzmacniając w ten sposób dźwięk wytwarzany przez struny. We wszystkich gitarach elektrycznych, akustycznych i oryginalnych mostek utrzymuje struny na miejscu na korpusie. Istnieje wiele różnych konstrukcji mostów. Może istnieć mechanizm podnoszenia lub opuszczania siodeł mostka w celu regulacji odległości między strunami a podstrunnicą ( action ) lub precyzyjnego dostrojenia intonacji instrumentu. Niektóre są sprężynowe i wyposażone w „ whammy bar”", zdejmowane ramię, które pozwala graczowi modulować tonację poprzez zmianę napięcia strun. Drążek whammy jest czasami nazywany również "drążkiem tremolo". (Efekt szybko zmieniającej się tonacji jest właściwie nazywany "vibrato". Zobacz Tremolo dla dalsze omówienie tego terminu). Niektóre mostki pozwalają również na alternatywne strojenie za naciśnięciem jednego przycisku.
W prawie wszystkich nowoczesnych gitarach elektrycznych mostek ma siodełka, które można regulować dla każdej struny, dzięki czemu intonacja pozostaje prawidłowa w górę iw dół gryfu. Jeśli otwarta struna jest nastrojona, ale ostra lub płaska po naciśnięciu progów, położenie siodełka mostka można regulować śrubokrętem lub kluczem sześciokątnym, aby rozwiązać problem. Ogólnie rzecz biorąc, nuty płaskie są korygowane przez przesunięcie siodła do przodu, a nuty ostre przez przesunięcie go do tyłu. Na instrumencie prawidłowo dostosowanym do intonacji rzeczywista długość każdej struny od nakrętki do siodełka mostka jest nieco, ale wymiernie dłuższa niż długość skali instrumentu. Ta dodatkowa długość nazywana jest kompensacją, która nieco spłaszcza wszystkie nuty, aby zrekompensować wyostrzenie wszystkich nut progowych spowodowane rozciąganiem struny podczas progu.
siodełko:
Siodło gitary jest częścią mostka, która fizycznie podtrzymuje struny. Może to być jeden kawałek (zwykle na gitarach akustycznych) lub oddzielne kawałki, po jednym na każdą strunę (gitary elektryczne i basy). Podstawowym celem siodełka jest zapewnienie punktu końcowego wibracji struny we właściwym miejscu dla prawidłowej intonacji, a w przypadku gitar akustycznych do przeniesienia wibracji przez mostek na górne drewno gitary. Siodełka są zazwyczaj wykonane z plastiku lub kości do gitar akustycznych, chociaż syntetyki i niektóre egzotyczne odmiany zębów zwierzęcych (np. skamieniały ząb, kość słoniowa itp.) stały się popularne wśród niektórych graczy. Siodła do gitary elektrycznej są zazwyczaj metalowe, choć dostępne są również siodła syntetyczne.
Maskownica:
Maskownica, znana również jako podstawka, jest zwykle kawałkiem laminowanego plastiku lub innego materiału, który chroni wykończenie górnej części gitary przed uszkodzeniem z powodu użycia plektronu („pick”) lub paznokci. Gitary elektryczne czasami montują przetworniki i elektronikę na maskownicy. Jest to powszechna cecha gitar akustycznych ze stalowymi strunami. Niektóre style gry, które wykorzystują gitarę jako instrument perkusyjny (stukanie góry lub boków między nutami itp.), takie jak flamenco , wymagają zamocowania płytki lub maskownicy do instrumentów z nylonowymi strunami.
Struny:
Standardowa gitara ma sześć strun , ale dostępne są również gitary cztero- , siedmio- , ośmio- , dziewięcio- , dziesięcio- , jedenasto- , dwunasto- , trzynasto- i osiemnastostrunowe . Gitary klasyczne i flamenco historycznie używały strun jelitowych , ale zostały one zastąpione materiałami polimerowymi, takimi jak nylon i fluorocarbon. Nowoczesne struny do gitarysą wykonane z metalu, polimerów lub materiałów pochodzenia zwierzęcego lub roślinnego. Przyrządy wykorzystujące struny „stalowe” mogą mieć struny wykonane ze stopów zawierających stal, nikiel lub brąz fosforowy. Struny basowe dla obu instrumentów są nawijane, a nie monofilamentowe.
Pudło rezonansowe
W gitarach akustycznych drgania strun są przenoszone przez mostek i siodło do korpusu za pośrednictwem płyty rezonansowej . Płyta dźwiękowa jest zwykle wykonana z drewna tonowego, takiego jak świerk lub cedr. Drewno tonowe jest wybierane zarówno ze względu na wytrzymałość, jak i zdolność przenoszenia energii mechanicznej ze strun do powietrza w korpusie gitary. Dźwięk jest dodatkowo kształtowany przez charakterystykę wnęki rezonansowej korpusu gitary. W drogich instrumentach całe ciało jest wykonane z drewna. W niedrogich instrumentach plecy mogą być wykonane z tworzywa sztucznego.
W instrumencie akustycznym korpus gitary jest głównym wyznacznikiem ogólnej jakości dźwięku. Blat gitary lub płyta rezonansowa to precyzyjnie wykonany i zaprojektowany element wykonany z drewna tonowego, takiego jak świerk i czerwony cedr . Ten cienki kawałek drewna, często o grubości zaledwie 2 lub 3 mm, jest wzmocniony różnymi rodzajami usztywnień wewnętrznych. Wielu lutników uważa, że góra jest dominującym czynnikiem decydującym o jakości dźwięku. Większość dźwięku instrumentu jest słyszalna poprzez wibracje topu gitary, ponieważ jest na niego przenoszona energia wibrujących strun. Korpus gitary akustycznej posiada otwór dźwiękowy, przez który projektuje dźwięk. Otwór dźwiękowy jest zwykle okrągłym otworem w górnej części gitary pod strunami. Powietrze wewnątrz korpusu wibruje, gdy górna część i korpus gitary są wibrowane przez struny, a odpowiedź wnęki powietrznej na różnych częstotliwościach charakteryzuje się, podobnie jak reszta korpusu gitary, wieloma trybami rezonansu, w których reaguje bardziej silnie.
Pudło rezonansowe ma decydujący wpływ na brzmienie instrumentu. Jego płytę wierzchnią wykonuje się z drewna o najwyższych własnościach rezonujących – z reguły używa się świerku i cedru. Nadaje się do tego jedynie drewno o drobnych słojach i całkowicie suche. Wnętrze pudła rezonansowego jest ożebrowane dla wzmocnienia konstrukcji i ma duży wpływ na brzmienie instrumentu. W płycie wierzchniej wycina się otwór rezonansowy, wokół którego wykonuje się ozdobną rozetę. Bok oraz tył pudła wykonuje się zazwyczaj z jednej lub dwóch sklejonych listew. Same struny gitary wydają bardzo cichy dźwięk. Żeby uzyskać wystarczającą głośność, wibracje są wzmacniane mechanicznie pudłem rezonansowym lub elektronicznie. Stąd główny podział gitar na akustyczne i elektryczne.
